Sammlungen
Das Museum erstreckt sich über zwei aneinandergrenzende Gebäude. Auf der einen Seite das Haus selbst — authentisch, erhalten in dem Zustand, in dem es der junge Marcel Proust kannte. Auf der anderen ein Museumsraum, der dem Schriftsteller und seiner Beziehung zu den Künsten gewidmet ist. Zwei Orte, zwei Dimensionen ein und derselben Präsenz.
« La vraie vie, la vie enfin découverte et éclaircie, la seule vie par conséquent réellement vécue, c’est la littérature. »
Marcel Proust — Le Temps retrouvé (Originalzitat, französisch)
Erstes Gebäude
Das Haus, in dem alles begann
Das Haus zu betreten heißt, Prousts Kindheit zu betreten. Die Möbel sind die der Familie Amiot. Die bunten Fenster des orientalischen Salons tauchen den Raum noch immer in ihr Licht. Das Schlafzimmer im ersten Stock — das von Tante Léonie — blickt noch immer auf dieselbe Straße, denselben Kirchturm, denselben Garten.
Was der Besucher hier empfindet, ist selten: das Gefühl, nicht durch ein Museum, sondern durch eine Erinnerung zu gehen. Eine Erinnerung, die Proust dreißig Jahre später in universelle Literatur verwandelte. Combray ist keine erfundene Stadt. Sie ist da, zum Greifen nah, in jedem Gegenstand, jedem Duft, jeder Proportion jedes Zimmers.
« Il y a une minute encore, je n’étais qu’un être médiocre qui cherchait laborieusement sa voie. Et déjà je n’étais plus lui… »
Marcel Proust — Le Temps retrouvé (Originalzitat, französisch)
Zweites Gebäude
Proust und die Künste
Die Recherche ist durchwoben von den Künsten — der Malerei Elstirs, der Sonate Vinteuils, den Versen Bergottes. Das ist kein Zufall: Proust lebte umgeben von Künstlern und besuchte Museen, Salons und Konzerte. Die Sammlungen des angrenzenden Gebäudes zeugen davon: persönliche Gegenstände, Porträts von Freunden — Reynaldo Hahn, Robert de Montesquiou, Céleste Albaret —, Korrespondenz, Erstausgaben.
Das ist keine Illustration des Werks. Es ist seine Quelle.
Ein Einblick
Eine Auswahl von Werken aus den Sammlungen
Ein Einblick unter den 431 im Museumsinventar verzeichneten Werken.
Gemälde
Madame Helleu beim Schreiben
Paul-César Helleu (1859–1927)
Ein Kaltnadelporträt von Alice Helleu, geschaffen von ihrem Mann, dem Maler Paul-César Helleu, einem engen Freund Prousts und einem der vermuteten Vorbilder für den Maler Elstir in der Recherche.
Gemälde
Blick auf Algier
Cherubino Pata (1827–1899)
Eine Terrasse im Vordergrund, drei Figuren und dahinter der weite Blick auf die Stadt.
Gemälde
Porträt von Jeanne Proust
Anaïs Beauvais (1832–1898)
Ein Porträt der Mutter des Schriftstellers, das 2020 für eine Leihgabe an das Musée Carnavalet restauriert wurde.
Fotografie
Porträt von Céleste Albaret
1915
Die treue Haushälterin von Marcel Proust, die über den Schriftsteller in seinen letzten Lebensjahren wachte.
Manuskript
Brief an Louis d'Albufera
Marcel Proust, Frühjahr 1904
Ein parodistisches Gedicht aus 61 achtsilbigen Versen, mit dem Proust seinen Freund zu trösten suchte, der eine Liebesheirat aufgeben musste.
Papierarbeiten
Das Château de Réveillon
Aquarell von Suzette Lemaire
Réveillon, wo Proust 1894 und 1895 zu Gast war und wo seine Leidenschaft für Reynaldo Hahn entstand — eine Episode, die ihre Spuren in Les Plaisirs et les Jours hinterlassen sollte.
Objekt
Die Laterna magica
Sammlung Amiot
Genau das Objekt, mit dem Du côté de chez Swann beginnt und das die Gestalten von Golo und Geneviève de Brabant auf die Wände des Schlafzimmers wirft.
Gemälde
Gezeiten am Strand
Thomas Alexander Harrison (1853–1930), um 1895
Eine Meereslandschaft von Beg-Meil, gemalt von dem amerikanischen Künstler, den Proust dort 1895 kennenlernte — eine der Quellen für die Figur des Elstir.
Gemälde
Sonnenuntergang über dem Meer
Thomas Alexander Harrison (1853–1930)
Ein zweites Gemälde desselben Künstlers, das Ende 2025 im Wege des Vorkaufsrechts in die Sammlungen aufgenommen wurde.
Gemälde
Dieppe, Terrasse des Casino-Restaurants
Jacques-Émile Blanche (1861–1942), 1904
Von dem Freund, der bereits 1892 das erste große Porträt von Marcel Proust malte.
Gemälde
Der Strand von Cabourg
René-Xavier Prinet (1861–1946), 1908
Die normannische Strandpromenade, auf der Prinet und Proust, jeder auf seine Weise, dieselben Spaziergänger beobachteten — ein Schauplatz, der zu Balbec werden sollte.
Papierarbeiten
Regen über den Sänden von Seascale
John Ruskin (1819–1900), 1889
Eines der letzten Aquarelle des englischen Kritikers, den Proust übersetzte und den „Meister" nannte.
Papierarbeiten
Rosenstrauß
Madeleine Lemaire (1845–1928)
Dieses im Salon Adrien hängende Aquarell erinnert an den Platz, den diese Salonnière und Künstlerin in Prousts Leben einnahm und die die Figur der Mme Verdurin inspirierte.
Manuskript
Fahnenkorrektur von À l'ombre des jeunes filles en fleurs
Korrigierte Fahne
Eine originalgetreue Reproduktion einer korrigierten Fahne, die ursprünglich bei einer Ausstellung in der Bibliothèque nationale de France gezeigt wurde.
Fotografie
„À Marcel"
Reynaldo Hahn, Fotografie von Otto, um 1894
Ein mit Widmung versehenes Porträt des Musikers, der in Prousts Jugend seine große Liebe war, bevor er zu seinem treuesten Freund wurde.
Objekt
Die Pendule von Gabriel de La Rochefoucauld
Ludwig-XVI.-Periode, um 1780
Von Proust seinem Freund anlässlich dessen Hochzeit 1905 geschenkt, kam sie mehr als ein Jahrhundert später in die Sammlungen.
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