André Maurois — Dezember 2024

Die Maison de Tante Léonie – Musée Marcel Proust bewahrt zwei Porträts von André Maurois, die jedes auf seine Weise von den tiefen Verbindungen zeugen, die zwischen dem Akademiker und dem Werk Marcel Prousts geknüpft wurden. Das erste, 1926 von Jacques-Émile Blanche gemalt, und das zweite, 1949 vom ecuadorianischen Maler Eduardo Solá Franco ausgeführt, bilden wertvolle Meilensteine in der Geschichte der Rezeption und des Nachlebens Prousts.

André Maurois war, um es mit Jean-Yves Tadié zu sagen, „ein Proustianer der ersten Stunde“: Bereits 1913 hatte er Du côté de chez Swann bei dessen Erscheinen gelesen und war nach seinen eigenen Worten „erschüttert“ gewesen. Er widmete Proust eine Parodie (Le côté de Chelsea, 1929), eine grundlegende Biografie (À la recherche de Marcel Proust, 1949) sowie die Vorworte zu den ersten Pléiade-Ausgaben. Dieser Band, der die Beiträge von sechs Autoren vereint, lädt dazu ein, diese beiden Gemälde und die literarischen, mondänen und emotionalen Beziehungsnetze zu erkunden, die aus Maurois einen wesentlichen Vermittler zwischen Proust und der Nachwelt machen.

Vorstellung

Das erste Porträt stammt von Jacques-Émile Blanche (1861–1942), einem Maler, der dreißig Jahre zuvor bereits das Gesicht Marcel Prousts festgehalten hatte. 1926 entstanden, im Jahr der Heirat André Maurois' mit Simone de Caillavet, zeigt dieses Gemälde den Schriftsteller in einem Louis-Philippe-Sessel sitzend, leicht von seinem Schreibtisch abgewandt. Es folgt auf eine erste, sehr helle Skizze von 1924, die im Musée des Beaux-Arts von Rouen aufbewahrt wird. Die Fassung von 1926, größer im Format und feierlicher in der Atmosphäre, zeigt Maurois als nachdenklichen Intellektuellen, in der Tradition des psychologischen und gesellschaftlichen Porträts des 19. Jahrhunderts. Als Eigentum der Société des Hôtels Littéraires ist dieses Gemälde bis mindestens 2029 als verlängerbare Dauerleihgabe in der Maison de Tante Léonie ausgestellt.

Das zweite Porträt, 1949 von Eduardo Solá Franco (1915–1996) ausgeführt, zeigt Simone und André Maurois. Der in Guayaquil (Ecuador) geborene, in New York und dann in Paris ausgebildete Maler Solá Franco war mit dem Ehepaar Maurois vertraut geworden. Seine Komposition besticht durch ihren manieristischen Charakter: zwei frontale, stumme Figuren gegenüber dem Betrachter, umgeben von Stichen, die die von Maurois porträtierten Persönlichkeiten darstellen, von Shelley bis Proust. Im Hintergrund erscheint das Gesicht Marcel Prousts als identifizierendes Attribut und erinnert an die zentrale Stellung des proustschen Werks in der intellektuellen Identität von Maurois. Über Simone de Caillavet öffnet sich das Gemälde zudem auf die Recherche selbst: Proust hatte bereits 1907 beschlossen, aus Simone das Vorbild für Mademoiselle de Saint-Loup zu machen, « la clé de voûte de toute l’œuvre ». Dieses Gemälde wurde von der Société des Amis de Marcel Proust dank der Großzügigkeit ihrer Mäzene und Mitglieder erworben.

Autoren und Mitwirkende

Jérôme Bastianelli, Präsident der Société des Amis de Marcel Proust et des Amis de Combray, zeichnet für die Einleitung verantwortlich.

Jean-Yves Tadié, emeritierter Professor an der Sorbonne und Vizepräsident der Gesellschaft, zeichnet die Etappen des Proustianismus von Maurois nach: von der begeisterten Lektüre von Du côté de chez Swann 1913 bis zu den Vorworten der Pléiade-Ausgaben, über die Parodie Le côté de Chelsea (1929) und die Biografie À la recherche de Marcel Proust (1949).

Jane Roberts, Kunsthistorikerin und Spezialistin für Jacques-Émile Blanche, analysiert die beiden Fassungen des Porträts — die Skizze von 1924 und das endgültige Gemälde von 1926 — und zeichnet die um 1918 geknüpfte Freundschaft zwischen Blanche und Maurois nach, die auf einer gemeinsamen Liebe zu England und zur Literatur beruhte.

Jacques Letertre, Präsident der Société des Hôtels Littéraires, stellt Simone de Caillavet vor, die Ehefrau André Maurois' und das Vorbild für Mademoiselle de Saint-Loup in der Recherche.

Pauline Chougnet, Konservatorin an der Bibliothèque nationale de France, legt eine Biografie von Eduardo Solá Franco (1915–1996) vor, dem vielseitigen ecuadorianischen Maler — Porträtist der mondänen Gesellschaft, Theatermann, Autor von Balletten und Choreografien.

Louis Peyrusse, Kunsthistoriker, analysiert die beiden Porträts aus stilistischer Sicht.

Dominique Bona, Mitglied der Académie française, Romanautorin und Biografin, zeichnet das Liebesabenteuer nach, das André Maurois 1947 in Lima erlebte. Ihr Text, zunächst im Juli 2006 im Figaro veröffentlicht, beleuchtet den menschlichen Zusammenhang, in dem das Porträt von Solá Franco entstand.

Inhalt

• Einleitung, von Jérôme Bastianelli
• André Maurois und Marcel Proust, von Jean-Yves Tadié
• Jacques-Émile Blanche und André Maurois, von Jane Roberts
• Proust als Verführungsinstrument, von Jacques Letertre
• Eduardo Solá Franco (1915–1996), von Pauline Chougnet
• Eine Kunst der Gesichter und Gesten, von Louis Peyrusse
• André betäubt sich in Lima mit Marita, von Dominique Bona
• André Maurois in wenigen Daten

Bibliografische Angaben

• Format: Broschur, 80 Seiten
• ISBN: 978-2-492318-27-6
• Preis: 13 €
• Verlag: Société des Amis de Marcel Proust et des Amis de Combray
• Drucker: Suisse Imprimerie, Paris
• Pflichtexemplar: Oktober 2024
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