Visita de la exposición "Versailles Revival" en el château de Versalles el sábado 7 de marzo

El château de Versalles presenta, hasta el 15 de marzo, una exposición titulada "Versailles Revival". Trata sobre la pasión de artistas y escritores por el château, entre 1867 y 1937. Una sección está dedicada a Marcel Proust, con en particular el cuadro del parque del château que el pintor Paul-César Helleu regaló a su amigo escritor (¡y el retrato de Proust por Jacques-Emile Blanche, que se exhibió hace poco en la Maison de Tante Léonie!).

http://www.chateauversailles.fr/actualites/expositions/versailles-revival-1867-1937#exposition

Los amigos de Proust visitaron esta exposición el sábado 7 de marzo con Lionel Arsac, conservador del departamento de escultura, autor de las páginas dedicadas a Proust en el catálogo de la exposición.

He aquí la crónica de esta visita, redactada por la Sra. Brigitte Albert-Jacouty, socia de la asociación:

Sábado 7 de marzo de 2020, veintiséis «Amigos de Proust» reunidos en Versalles a invitación del presidente Jérôme Bastianelli recorrieron la exposición Versailles revival... con la esperanza de reencontrar allí el Versalles de Marcel Proust. ¡Quedaron colmados!

Tras un almuerzo en la Brasserie du Théâtre, que transcurrió "hablando de ello", la jornada comenzó de verdad ante el número 7 de la rue des Réservoirs: Lionel Arsac, conservador del château, guía para la ocasión, recordó que el hôtel llamado "de la Pompadour" se había convertido en el siglo XIX en el famoso "Hôtel des Réservoirs", establecimiento hotelero de prestigio, que daba directamente al parque del château, donde Marcel Proust residió en dos ocasiones: unos meses en 1906, afligido por el duelo de su madre, y en 1909, más brevemente, mientras se perfilaba el proyecto de escritura del que nacería la Recherche.

En el interior del château, la exposición, que reúne 350 piezas raramente juntas, se proponía mostrar el renacimiento ("revival") de Versalles, de 1863 a 1937: del Segundo Imperio a la Belle Époque, y más allá, cuánto el château y su parque suscitaron curiosidad y pasión, pero también la nostalgia de los fastos soñados del Antiguo Régimen.

Es con el Segundo Imperio —y en particular gracias a la simpatía de la emperatriz Eugenia por la reina María Antonieta— que se inician "los primeros indicios de un renacer", tanto en el plano político como artístico, bajo la influencia de conservadores como Eudoxe Soulier y sobre todo del refinado erudito, "erudito y poeta de Versalles" Pierre de Nolhac, en el cargo de 1890 a 1920, a quien sus amigos Robert de Montesquiou y Reynaldo Hahn presentaron a Marcel Proust.

Además de la fascinación que ejercía entonces Versalles sobre las artes decorativas, la fuerza simbólica de este palacio de poder se manifiesta a través de visitas diplomáticas fastuosas como la de la reina Victoria en 1855, inmortalizada por las acuarelas de Eugène Lami o del decorador franco-ruso Alexandre Benois, amigo de Diaghilev. Siempre en el ámbito político, la exposición refleja también los conflictos solemnemente cerrados en la Galerie des Glaces: la guerra franco-prusiana de 1870, en la que triunfa Bismarck, en un cuadro monumental, y la Gran Guerra, concluida a finales de junio de 1919 con la firma del Tratado. Entre 1871 y 1879, la Cámara de Diputados y luego el Senado, es decir, la República, ocupan la Ópera Real y luego el Ala Sur. Planos y cuadros relatan esta instalación.

¿Qué hay de los jardines, muy deteriorados? Se plantea entonces la cuestión de "rediseñarlos", encargo confiado a Questel y Lambert, divididos entre remodelar o aceptar la obra del tiempo. La Société des Amis de Versailles, creada con este fin en 1907, no está presidida por Robert de Montesquiou, autor sin embargo de las "Salles vertes", sino por Victorien Sardou.

Muy esperada por los proustianos, la sala llamada acertadamente "Le jardin des poètes" se abre con una interpretación muy libre de una "Colonnade à Versailles" de Giovanni Boldini, retratista mundano. Vinculado al Faubourg Saint Germain, Versalles se presenta como un "Salón literario" donde aparecen el retrato de Montesquiou en gris, del mismo Boldini, frente al de su amigo Gabriel d'Yturri, junto a la conocida representación de Marcel Proust por Jacques-Emile Blanche. La sala siguiente, "Automne versaillais", está bajo la égida de Plaisirs et les Jours: "Versailles, grand nom rouillé et doux, royal cimetière de feuillages, de vastes eaux et de marbres", eco del célebre cuadro que Paul-César Helleu regaló a Marcel Proust en el espíritu del lugar, con su follaje enrojecido, sus estanques, sus estatuas, otros tantos "vínculos entre el mundo de María Antonieta y Luis XIV", situando en primer plano a una dama elegante y clara, "veraneando".

La exposición se cierra con las influencias, a veces sorprendentes, de la imagen de Versalles: el Palais Rose de Boni de Castellane, que reproduce el Trianon en París, en la Avenue du Bois que frecuentaba Odette..., los castillos de Luis II de Baviera —el "Luis XV" Linderhof, el "Luis XIV" Herrenchiemsee—, la Marble House de Alva Vanderbilt en Newport, hasta el transatlántico "France", "Versalles de los mares"...

Figuras mundanas y mecenas como Robert de Montesquiou, a quien la "vasque rose" de Versalles acompañó en todas sus residencias, o la condesa Greffulhe, músicos como Reynaldo Hahn, escritores como Henri de Régnier o el autor de las "Perles rouges", conmovedor homenaje a María Antonieta, y por supuesto Marcel Proust, pueblan esta "recreación" de un Versalles idealizado, a veces melancólico, a veces resplandeciente de fiestas fastuosas, brotando como sus fuentes, ciertamente más fantaseado que real...

Analepsis, imaginación y memoria: ¿cómo no sentirse colmado por este fragmento de "tiempo recobrado"?

Gracias a Lionel Arsac y a Jérôme Bastianelli.

Brigitte Albert-Jacouty