参观“Versailles Revival”展览，于Château de Versailles，3月7日周六

Château de Versailles将展出题为“Versailles Revival”的展览，展期至3月15日。展览呈现1867年至1937年间艺术家与作家对这座城堡的热忱。其中一个展区专门介绍马塞尔·普鲁斯特，展品包括画家Paul-César Helleu赠予这位作家友人的城堡园林油画（以及Jacques-Emile Blanche所绘的普鲁斯特肖像画，这幅肖像不久前还陈列于Maison de Tante Léonie！）。

http://www.chateauversailles.fr/actualites/expositions/versailles-revival-1867-1937#exposition

Les Amis de Proust已于3月7日周六在Lionel Arsac的带领下参观了此次展览，Lionel Arsac为雕塑部策展人，也是展览图录中普鲁斯特相关章节的作者。

以下为本次参观的报告，由本会会员Brigitte Albert-Jacouty女士撰写：

2020年3月7日周六，二十六位“Amis de Proust”应会长Jérôme Bastianelli之邀齐聚Versailles，参观了Versailles revival展览……期望能在其中重新找到马塞尔·普鲁斯特笔下的Versailles。他们如愿以偿！

在Brasserie du Théâtre用过午餐——席间大家都在谈论这次参观——之后，这一天才真正在rue des Réservoirs 7号门前拉开序幕：担任向导的城堡策展人Lionel Arsac提到，这座曾被称为“de la Pompadour”的宅邸，到19世纪已成为著名的“Hôtel des Réservoirs”，是一家直接面朝城堡园林的高级旅馆，马塞尔·普鲁斯特曾两度下榻于此：1906年因痛失母亲而停留数月，1909年则短暂居留，彼时那部日后诞生为Recherche的写作计划正在酝酿之中。

在城堡内部，这场汇集了350件罕见展品的展览，旨在呈现Versailles从1863年至1937年间的“重生”（revival！）：从第二帝国到美好年代，乃至更晚近的时期，展现出这座城堡及其园林所激起的好奇与热情，同时也唤起人们对旧制度昔日想象中奢华景象的怀念！

正是在第二帝国时期——尤其得益于欧仁妮皇后对玛丽·安托瓦内特王后的钟爱——“复兴的萌芽”开始在政治与艺术层面显现，这得益于如Eudoxe Soulier等策展人的影响，更得益于那位博学的文人、“Versailles的学者兼诗人”Pierre de Nolhac，他自1890年至1920年在任，正是由他的朋友Robert de Montesquiou与Reynaldo Hahn将他引荐给马塞尔·普鲁斯特。

除了当时Versailles对装饰艺术所产生的巨大吸引力之外，这座权力宫殿的象征力量，也通过一系列盛大的外交访问得以彰显，例如1855年维多利亚女王的来访，由Eugène Lami的水彩画，以及Diaghilev之友、法俄装饰艺术家Alexandre Benois的作品所记录下来。同样在政治领域，展览也呈现了在Galerie des Glaces（镜厅）中庄严结束的种种冲突：1870年普法战争中Bismarck的胜利，被绘成一幅气势恢宏的巨作，以及1919年6月底以条约签署告终的第一次世界大战。1871年至1879年间，众议院、继而参议院——亦即共和国——先后入驻皇家歌剧院，随后又迁入Aile du Midi（南翼）。图纸与画作记录了这一入驻过程。

那已然严重破败的园林又该如何处理？由此产生了“重新设计”园林的问题，这项任务交给了Questel与Lambert，二人在“重塑”与“顺应岁月的痕迹”之间摇摆不定。为此而于1907年成立的Société des Amis de Versailles，其会长并非《Salles vertes》一书的作者Robert de Montesquiou，而是Victorien Sardou。

令普鲁斯特爱好者们翘首以待的展厅，取了一个动人的名字——“诗人的花园”（Le jardin des poètes），厅内首先展出的是社交界肖像画家Giovanni Boldini极为自由地诠释的一幅《Colonnade à Versailles》。与Faubourg Saint Germain相呼应，Versailles在此俨然化身为一个“文学沙龙”：同样出自Boldini之手的灰色调Montesquiou肖像，与其友人Gabriel d’Yturri的肖像相对而立，一旁陈列的则是Jacques-Emile Blanche笔下那幅广为人知的马塞尔·普鲁斯特画像。下一个展厅“Versailles之秋”（Automne versaillais），则以《Les Plaisirs et les Jours》为主旨：“Versailles，grand nom rouillé et doux, royal cimetière de feuillages, de vastes eaux et de marbres”，恰与Paul-César Helleu依此地精神赠予马塞尔·普鲁斯特的那幅名画相呼应——画中泛红的树叶、水池、雕像，无不是“玛丽·安托瓦内特世界与路易十四世界之间的纽带”，画面前景则安置着一位优雅明丽、正在“度假”的女子。

展览的结尾，呈现了Versailles意象所产生的种种、有时令人意想不到的影响：Boni de Castellane在巴黎Avenue du Bois上——正是奥黛特（Odette）常去之地——仿建的、再现Trianon风格的粉红宫（Palais Rose）；巴伐利亚国王路易二世所建的城堡——“路易十五风格”的Linderhof、“路易十四风格”的Herrenchiemsee；Alva Vanderbilt在Newport的Marble House；乃至被称为“海上Versailles”的“France”号邮轮……

社交名流与赞助人，如让Versailles“粉色水盆”常伴左右、随他迁居各处宅邸的Robert de Montesquiou，或Greffulhe伯爵夫人；音乐家，如Reynaldo Hahn；作家，如Henri de Régnier，或那位以《Perles rouges》向玛丽·安托瓦内特致以深情礼赞的作者；当然，还有马塞尔·普鲁斯特——他们共同构成了这场对理想化Versailles的“再创造”，时而忧郁哀婉，时而如喷泉般绚烂喷涌于盛大节庆之中，固然更多是幻想而非真实……

倒叙、想象与记忆：面对这一片“重现的时光”，又怎能不心满意足？

感谢Lionel Arsac与Jérôme Bastianelli。

Brigitte Albert-Jacouty