3月7日（土）、ヴェルサイユ宮殿で「Versailles Revival」展を見学

ヴェルサイユ宮殿では3月15日まで、「Versailles Revival」と題する展覧会を開催しています。1867年から1937年にかけて、芸術家や作家が宮殿に寄せた熱狂を扱っています。マルセル・プルーストに捧げられた一部では、画家ポール＝セザール・エルーが作家の友人へ贈った宮殿庭園の絵（そして、少し前までメゾン・ド・タント・レオニーにあったジャック＝エミール・ブランシュによるプルーストの肖像！）などが展示されています。

http://www.chateauversailles.fr/actualites/expositions/versailles-revival-1867-1937#exposition

プルースト友の会会員は3月7日（土）、彫刻部門学芸員で展覧会図録のプルーストに関するページの執筆者リオネル・アルサックとともに、この展覧会を見学しました。

当会会員ブリジット・アルベール＝ジャクティ夫人による、この見学の報告です。

 

2020年3月7日（土）、ジェローム・バスティアネリ会長の招きでヴェルサイユに集まった26名の「プルースト友の会」会員は、マルセル・プルーストのヴェルサイユとの再会を願いながら、展覧会Versailles revivalを巡りました。その願いは十分に満たされました！

ブラッスリー・デュ・テアトルで昼食を取り、「その話をしながら」過ごしたあと、一日はレゼルヴォワール通り7番地の前で本当に始まりました。この日の案内役である宮殿学芸員リオネル・アルサックは、「ド・ラ・ポンパドゥール」と呼ばれた館が、19世紀に有名な「Hôtel des Réservoirs」となったことを説明しました。宮殿庭園へ直接面する一流ホテルで、マルセル・プルーストは二度滞在しました。母の死を悲しみながら1906年に数か月、そしてRechercheを生む執筆計画が形を取りつつあった1909年に、より短く滞在しています。

宮殿内では、通常は一堂に会することのない350点を集めた展覧会が、1863年から1937年におけるヴェルサイユの再生（「revival」！）を示そうとしていました。第二帝政からベル・エポック、そしてその先まで、宮殿と庭園がどれほど好奇心と熱狂を呼び、旧体制の夢見られた栄華への郷愁をもかき立てたことでしょう！

政治面でも芸術面でも、「再生の萌芽」が始まるのは第二帝政期、とりわけ皇后ウジェニーの王妃マリー＝アントワネットへの共感によってです。ウードックス・スーリエのような学芸員、そして何より1890年から1920年まで在職した、洗練された文人で「ヴェルサイユの学者にして詩人」ピエール・ド・ノラックの影響がありました。友人ロベール・ド・モンテスキウとレイナルド・アーンが、彼をマルセル・プルーストに紹介しました。

当時ヴェルサイユが装飾芸術に及ぼした魅力に加え、この権力の宮殿の象徴的な力は、1855年のヴィクトリア女王の訪問のような豪華な外交訪問にも現れます。それはウジェーヌ・ラミ、またはディアギレフの友人でフランス系ロシア人装飾家のアレクサンドル・ブノワの水彩画に不朽のものとなりました。政治の領域では、展覧会は鏡の間で厳かに終結した紛争も映します。ビスマルクの勝利を記念碑的な絵画に示す1870年の普仏戦争、そして1919年6月末の条約調印によって終結した第一次世界大戦です。1871年から1879年まで、代議院、次いで上院、すなわち共和国が、王立歌劇場、次いで南翼を使用しました。平面図と絵画が、この設置を物語ります。

ひどく荒廃した庭園はどうでしょうか。「描き直す」ことが問題となり、その任務は、改造するか時の作用を受け入れるかの間で揺れるケステルとランベールに委ねられました。この目的のため1907年に設立されたSociété des Amis de Versaillesの会長は、『Salles vertes』の著者ロベール・ド・モンテスキウではなく、ヴィクトリアン・サルドゥでした。

プルースト愛好家が大いに待ち望んだ、美しく「Le jardin des poètes」と名づけられた部屋は、社交界の肖像画家ジョヴァンニ・ボルディーニによる「Colonnade à Versailles」の非常に自由な解釈で始まります。フォーブール・サン＝ジェルマンと結びついたヴェルサイユは「文学サロン」の様相を呈し、同じボルディーニによる灰色のモンテスキウの肖像が、友人ガブリエル・ディトゥリの肖像と向かい合い、よく知られたジャック＝エミール・ブランシュによるマルセル・プルースト像と並びます。次の部屋「Automne versaillais」はPlaisirs et les Joursの庇護のもとに置かれています。「Versailles, grand nom rouillé et doux, royal cimetière de feuillages, de vastes eaux et de marbres」。場所の精神を伝える、ポール＝セザール・エルーがマルセル・プルーストに贈った有名な絵画へ響き合う言葉です。赤く染まった木の葉、水盤、彫像は、いずれも「マリー＝アントワネットとルイ14世の世界を結ぶもの」で、前景には明るい色調の優雅な女性が「滞在」しています。

展覧会は、ヴェルサイユ像が与えた、ときに驚くべき影響で締めくくられます。パリのアヴニュ・デュ・ボワにトリアノンを再現し、オデットも通ったボニ・ド・カステラーヌのパレ・ローズ。バイエルン王ルートヴィヒ2世の城――「ルイ15世」様式のリンダーホーフと「ルイ14世」様式のヘレンキームゼー――、ニューポートのアルヴァ・ヴァンダービルトのMarble house、そして「海のヴェルサイユ」と呼ばれた客船「France」に至ります。

あらゆる邸宅にヴェルサイユの「ピンク色の大鉢」を伴ったロベール・ド・モンテスキウやグレフュール伯爵夫人のような社交界の人物とメセナ、レイナルド・アーンのような音楽家、アンリ・ド・レニエや、マリー＝アントワネットへの感動的なオマージュ『Perles rouges』の著者のような作家、そしてもちろんマルセル・プルーストが、この理想化されたヴェルサイユの「再創造」を満たします。それはときに憂鬱で、ときに噴水のように湧き上がる豪華な祝宴で輝き、確かに現実以上に空想されたものです……。

後説法、想像力、記憶。この「temps retrouvé」の断片に、どうして満たされずにいられるでしょうか。

リオネル・アルサックとジェローム・バスティアネリに感謝します。

ブリジット・アルベール＝ジャクティ