获得 Madeleine Lemaire 一幅原作素描 – Société des Amis de Marcel Proust

la société des amis de Marcel Proust 近日购藏了一幅 Madeleine Lemaire 的素描——该作品曾被用作 Les plaisirs et les jours 一书的插图，从而丰富了 Maison de Tante Léonie - Musée Marcel Proust 的馆藏。

以下是这幅素描在Johann Naldi 画廊网站上的介绍：

"MADELEINE LEMAIRE (1845-1928) RARISSIME DESSIN POUR ILLUSTRATION MARCEL PROUST"

Madeleine LEMAIRE(Les Arcs, 1845 – Paris, 1928)
原创墨水素描，附签名
XXVI《Sous-Bois》，章首插画，第231页（栗树枝）19.5 x 15.5 cm（可见部分）。
来源：
Hôtel Drouot 拍卖（Georges Petit 鉴定），Aquarelles, dessins, gouaches & sanguines par Madeleine Lemaire, 29 avril 1897，编号82（「Marronniers, houx, chandelle, fougère, trèfle. Cinq dessins à la plume」）。

Jean-David Jumeau-Lafond（艺术史学家）撰文：
这些素描属于 Madeleine Lemaire 应 Marcel Proust 之请所创作的一组作品，用以为他1896年由 Calmann-Lévy 出版、题为《Les Plaisirs et les jours》的第一部著作作插图。在这部作品集中，这位年轻的作者汇集了不同体裁的文本——短篇小说与散文诗，它们曾于1892年及1893年发表在《Le Banquet》与《Revue blanche》等杂志上。对于后来成为《À la Recherche du temps perdu》天才作者的 Proust 而言，这1890年代正是他的学习时期，正是主要在与他当时关系密切、且恰恰是在 Madeleine Lemaire 家中结识的 Robert de Montesquiou 的引荐下，Proust 才有了他最初的审美与文学体验。同样也是在这位伯爵的帮助下，他得以步入「上流社会」，并结识了日后将充实其巨著的贵族群体，尤其是 Montesquiou 的表亲——伯爵夫人 Elisabeth Greffulhe，也就是日后的「duchesse de Guermantes」。Madeleine Lemaire 同样属于这个 Proust 日后从中汲取灵感的巴黎社交与艺术圈；她将成为 Madame Verdurin 的原型——这一人物是略带暴发户气息、渴望跻身上流社会的资产阶级的标志性形象。这位在《La Recherche》中被称为「patronne」（女主人）的人物，最终也如愿以偿，在《Le Temps retrouvé》中成为 princesse de Guermantes。Proust 选择为其整部作品中这一关键人物赋予一个洋溢着自然气息的姓氏，绝非偶然：Verdurin 令人联想到 verdure（绿意），因而具有双重指涉——既让人想起 Madeleine Lemaire 作为花卉画家的身份，又带有一丝轻微的贬义，暗示这一人物的乡野出身。Montesquiou、Madeleine Lemaire、Reynaldo Hahn（其多首小型乐谱曲被收入该版本之中），以及为其撰写序言的 Anatole France：这部作品集，可以说，正是那个世纪末象征主义年代里盛放的上流社交唯美主义的典型体现。Jean Lorrain 尽管本人的散文风格同样深受那些颓废主义年代的影响，却并未因此手下留情，以他惯用的笔名 Raitif de la Bretonne，对《Les Plaisirs et les jours》大加挞伐——第一次是在1896年7月1日的《Le Journal》上，将 Montesquiou 也一并牵连进去，称他们为「渴望文学地位的漂亮小年轻」；第二次则是在1897年2月3日，评论更为详尽。他借此提及这位作家的「业余」，并补充道：「若非由 Mme Madeleine Lemaire 配图，这部精致的作品集本不会成为该类型的典范之作。」也正是在这篇文章中，Lorrain 以其一贯的刻薄，嘲讽了 Anatole France 的序言，并暗示接下来该轮到 Alphonse Daudet 来作序，「无论是对 Mme Lemaire，还是对她的儿子 Lucien，他都无法拒绝。」这番话在字里行间暗指 Proust 与 Lucien Daudet 之间的关系，由此引发了1897年2月6日 Lorrain 与 Proust 之间那场著名的、以手枪进行却未分胜负的决斗。

由此可见，《Les Plaisirs et les jours》周围环绕着一整个世界；这是一部极为奢华的作品集，当时售价17.5法郎，是普通版本价格的三倍。然而，尽管印数有限，这却并非一部严格意义上的珍本插图书，值得指出的是，印刷商对 Madeleine Lemaire 插图的呈现相当平庸，其工艺未能公正地体现原作墨水画的细腻之处。相较于那些用于呈现人物或完整主题、画法已明显显得陈旧的整版插图，这位艺术家所构思的、兼具装饰性与象征性的素描则更能保有其魅力，展现出真正的绘画功力。若说 Madeleine Lemaire 的水彩或油画在今日看来颇为甜腻，那么这些墨水画则展现出稳健的笔触与精准的植物学观察，同时又不失诗意的诠释。无论是以极简手法处理的冬青与蕨类，还是布局更为复杂的栗树与三叶草，抑或是那朵蒲公英（taraxacum officinale）绒球——其花瓣飘落的姿态令人联想起 Eugène Grasset 为 Librairie Larousse 所作的精美画作——这位艺术家都交出了均衡而稳健的精美画页。

从那些不幸部分难以辨认的题字残片来判断，Madeleine Lemaire 曾参与了这部书的版式设计。然而最终的决定权却在出版方手中。由此可以注意到，那些原本以竖向构图绘制（并签名）的冬青叶片，最终却以横向方式印制，签名的位置也随之移动。要将图像的选择与文本内容一一对应，并非总是易事。用作《Coucher de soleil intérieur》篇首的三叶草花，或是用于《Sonate au clair de lune》的那几朵美丽的蒲公英绒球——作者将其称为「chandelle」（烛焰），因为一口气便能使其如熄灭的火焰般四散——它们之间真的存在关联吗？这一点实在难以确定。栗树枝被用来为篇首插画「Sous-bois」作插图，然而 Proust 恰恰是在其后一章、题为「Les Marronniers」之处写道：「J'aimais surtout à m'arrêter sous les marronniers immenses quand ils étaient jaunis par l'automne」（第233页）。看起来，这些花卉篇首及篇尾装饰图案的安排，更多是出于造型与装饰上的考量。因此，当 Jean Lorrain 略带讥讽地写道：「Mme Lemaire 的巧思，从未如此紧密地契合过一位作者的才华」时，我们此番也只能表示认同，且这一次不带任何反讽之意……

我们知道，当 Marcel Proust 日后撰写并出版《Recherche》时，他曾试图让人们淡忘他早前的作品，尤其是《Les Plaisirs et les jours》，或许在他看来，这部作品打上了太深的「世纪末」时代与氛围的烙印。然而，正是在这片独特的土壤之中，这位作家的巨著才得以生根，而今日，人们已将 Proust 的整个创作视为一个不可分割的整体，从《Les Plaisirs et les jours》与《Jean Santeuil》，一直延续到《Contre Sainte-Beuve》与《La Recherche》。Madeleine Lemaire 确实属于这一世界——既以画家的身份，凭借这些迷人的素描，又以 Madame Verdurin 原型的身份；而这位被 Robert de Montesquiou 称为「玫瑰女皇」的女子，也当之无愧地获得了 Anatole France 的致敬——后者在序言中论及 Proust 时写道：「他的这部书是多么幸运啊！它将带着 Madeleine Lemaire 以那双撒下玫瑰与其上露珠的神圣之手为它遍撒的花朵，满载芬芳与装饰，走遍全城。」

Jean-David Jumeau-Lafond