Louis de Robert: „Le Roman du malade“

Anlässlich der Neuauflage von Louis de Roberts (1871–1937) Le Roman du malade bei Archipoche, in der Reihe „Le Domaine“, sprachen Olivier Philipponnat, der die Reihe „Le Domaine“ leitet und diesen vergessenen Roman wiederentdeckt hat, und Jérôme Bastianelli, der das Vorwort zu dieser Neuauflage verfasst hat, mit Jacques Letertre, dem Präsidenten der Société des hôtels littéraires. Der Roman, der seinem Autor 1911 den Vorläufer des Prix Femina einbrachte, nimmt in der Geschichte der Recherche einen besonderen Platz ein: Louis de Robert war einer der allerersten literarischen Freunde Prousts und der erste Leser der Druckfahnen von Du côté de chez Swann.

Jacques Letertre – Willkommen im Hôtel Littéraire Le Swann. Das heutige Thema liegt mir besonders am Herzen, wenn auch auf etwas schmerzliche Weise. Vor einigen Jahren bot mir ein bedeutender Pariser Buchhändler an, das Exemplar von Le Roman du malade zu erwerben, das Louis de Robert an Proust geschickt hatte, sowie die von Louis de Robert annotierten Druckfahnen von Du côté de chez Swann. Ich habe zu lange gezögert und besitze sie daher nicht in meiner Sammlung: Ich bedauere es, fast mit Reue!

Ich danke unseren beiden Gästen, heute Abend hier zu sein: Olivier Philipponnat, der Le Roman du malade neu herausgegeben hat, und Jérôme Bastianelli, Präsident der Société des Amis de Marcel Proust, der das Vorwort geschrieben hat – ein Vorwort, das im Wesentlichen damit beginnt zu erklären, dass der Titel entsetzlich schlecht ist…

Meine erste Frage geht an den Verleger: Hätten Sie dieses Buch neu herausgegeben, wenn Louis de Robert Proust nicht gekannt hätte?

Olivier Philipponnat – Nicht nur wegen Proust: Es waren all die Freunde – und Freundinnen – von Louis de Robert, die mich interessiert haben. Als das Buch 1911 erschien, und sogar schon vorher, als sie es als Fortsetzungsroman im Figaro entdeckt hatten, schickten sie ihm überaus lobende Briefe.

Ich entdeckte Louis de Robert fast zufällig, als ich nach Titeln für „Le Domaine“ suchte, eine Reihe, die Werken gewidmet ist, die gemeinfrei geworden sind. Ich bestellte Le Roman du malade bei einem Buchhändler. Das erhaltene Exemplar war eine alte Neuauflage, in der die Briefe abgedruckt waren, die Louis de Robert bei der Veröffentlichung erhalten hatte. Man muss natürlich einen gewissen Anteil an Schmeichelei einrechnen, aber ein wirklicher Strom von Sympathie und Aufrichtigkeit durchzieht diese Briefe, insbesondere die von Proust, Montesquiou, Anna de Noailles oder Pierre Loti.

Dann las ich den Roman. Der Titel mag abschreckend wirken, aber ich war beeindruckt von der Feinheit der psychologischen Analyse und den behandelten Themen, von denen viele denen Prousts nahekommen: Eifersucht, Krankheit, Tod, Liebe.

Jacques Letertre – Kommen wir eben auf Proust zurück. Unter welchen Umständen lernt er Louis de Robert kennen?

Jérôme Bastianelli – Ihre Begegnung vollzieht sich, sozusagen, in vier Akten.

Der erste findet Anfang der 1890er Jahre statt. Proust und Louis de Robert begegnen sich auf dem Boulevard Malesherbes, ohne dass diese Begegnung eine eigentliche Fortsetzung hätte.

Zweiter Akt: Louis de Robert wird Sekretär von Pierre Loti. In dessen Bibliothek entdeckt er um 1896 ein unaufgeschnittenes Exemplar von Les Plaisirs et les Jours. Er erinnert sich daraufhin an den jungen Mann, den er einige Jahre zuvor getroffen hatte, und liest das Buch, das ihm sehr gefällt.

Dritter Akt: Sie treffen sich zufällig in Paris, im Parc Monceau, durch Vermittlung von Edmond Sée. Dabei entdecken sie ein gemeinsames Interesse an der Dreyfus-Affäre, die sie beide leidenschaftlich von der dreyfusardischen Seite verfolgen. Dann erkrankt Louis de Robert schwer und lebt einige Zeit zurückgezogen; die beiden Männer verlieren sich aus den Augen.

Schließlich, vierter Akt: Proust nimmt nach der Veröffentlichung von Le Roman du malade, den er sehr bewundert, wieder Kontakt zu ihm auf. Danach beginnt ihr Briefwechsel rund um die Veröffentlichung von Du côté de chez Swann.

Jacques Letertre – Zu jener Zeit ist also Louis de Robert der Berühmtere von beiden.

Olivier Philipponnat – Ja. Er hatte bereits mehrere Bücher veröffentlicht, aber Le Roman du malade verschafft ihm wirkliche Bekanntheit. 1911 erhält er den Preis, der später zum Prix Femina wird. Danach veröffentlicht er zahlreiche weitere Werke, die heute größtenteils vergessen sind, sowie literarische Erinnerungen an die vielen Schriftsteller, mit denen er verkehrte.

Jérôme Bastianelli – Und diese Position erlaubt es ihm, Proust zu helfen zu versuchen. Er versucht insbesondere, ihn bei Ollendorff unterzubringen. Der wesentliche Teil ihres Austauschs betrifft jedoch das Manuskript selbst und die Ratschläge, die Louis de Robert seinem Freund gibt. Proust folgt ihnen übrigens nicht immer, insbesondere was den Titel betrifft.

Louis de Robert hasst den Titel Du côté de chez Swann. Er schreibt ihm sinngemäß: Schlagen Sie Ihren Band auf, nehmen Sie den ersten besten Satz, es wäre immer noch besser! Im Laufe ihres Briefwechsels werden mehrere andere Titel erwogen.

Olivier Philipponnat – Louis de Robert zählt sie in seinen Erinnerungen auf: Avant que le jour soit levé, Jardin dans une tasse de thé, Le Passé intermittent, Les Colombes poignardées, Le Septième Ciel…

Jérôme Bastianelli – Und auch Dans le jardin de M. Swann. Aber Proust bleibt hart: Es wird Du côté de chez Swann heißen.

Zwischen ihnen gibt es außerdem eine recht amüsante Diskussion über Fußnoten. Proust kommt von seinen Ruskin-Übersetzungen her und erwägt noch, welche in seinen Roman aufzunehmen. Louis de Robert rät ihm davon ab. Ihm verdanken wir also vielleicht, dass Du côté de chez Swann Fußnoten erspart geblieben sind!

Olivier Philipponnat – Die Frage der Kürzungen ist komplexer. Man liest oft, Louis de Robert habe Proust ermutigt, seinen Text nicht zu kürzen. Doch in Comment débuta Marcel Proust erklärt er im Gegenteil, ein zu dicker Band drohe „gerade jene abzuschrecken, die am ehesten in der Lage wären, ihn zu verstehen und zu bewundern“. Und er schreibt: „Schließlich willigte er, nach vielem Zögern, ein, sein Buch auf Seite 532 zu schließen.“

Es scheint also, dass er Proust dennoch dazu gebracht hat, den Umfang zu verringern.

Jacques Letertre – Die annotierten Druckfahnen erlauben es übrigens, diese Arbeit nachzuvollziehen. Das Exemplar, dessen Nichterwerb ich so sehr bedauere, enthielt eine Notiz von Proust, die mit „Mon chéri“ begann. Wir haben uns lange gefragt, an wen dieses „Mon chéri“ gerichtet war – wir dachten, an Louis de Robert –, bis Nathalie Mauriac uns erklärte, dass die Notiz in Wirklichkeit an Robert Proust gerichtet war, den Bruder von Marcel, dem diese Druckfahnen ebenfalls mitgeteilt worden waren.

Olivier Philipponnat – Was die Beziehungen zu den Verlegern betrifft, hatte Proust zunächst eine Absage von Fasquelle erhalten und erwog, seinen Roman im Selbstverlag zu veröffentlichen. Louis de Robert rät ihm von dieser Lösung ab. Er selbst wird von Alfred Humblot, dem Leiter des Verlagshauses Ollendorff, angesprochen, um einen anderen Roman zu veröffentlichen, und nutzt die Gelegenheit, um mit ihm über Proust zu sprechen.

Humblot liest das Manuskript und schickt ihm diese berühmt gewordene Antwort: „Lieber Freund, ich bin vielleicht schwer von Begriff, aber ich kann nicht verstehen, dass ein Herr dreißig Seiten darauf verwendet zu beschreiben, wie er sich in seinem Bett hin und her wälzt, bevor er einschläft.“

Louis de Robert hält es zunächst für besser, diesen Brief vor Proust zu verbergen. Dieser erfährt jedoch schließlich davon und ist außer sich vor Wut.

Jacques Letertre – Wir haben erklärt, warum sich Proust-Kenner für Louis de Robert interessieren sollten. Aber sprechen wir jetzt über das Buch selbst. Wenn Sie es kurz zusammenfassen müssten, was würden Sie sagen?

Jérôme Bastianelli – Ich schreibe in meinem Vorwort, dass Le Roman du malade einen schlechten Titel trägt, weil es weder ganz ein Roman noch das Buch eines Mannes ist, der sich auf seine Krankheit reduzieren ließe.

Es ist nicht ganz ein Roman, weil die Erzählung regelmäßig durch meditative Kapitel unterbrochen wird, mit Titeln wie „La Sagesse“ oder „La Jalousie“. Louis de Robert verlässt dann fast vollständig die Handlung, um über die Krankheit, die Nähe des Todes, den Körper, die Liebe oder das Verlangen nachzudenken.

Das erinnert übrigens an eine Frage, die sich Proust selbst stellte, als er einige Jahre zuvor an Anna de Noailles schrieb, er schwanke zwischen einem Roman und einem philosophischen Essay. Man weiß, wie Proust diese Alternative lösen wird: Er wird gewissermaßen beides tun. Auch Louis de Robert versucht, auf andere Weise und direkter, Roman und Meditation zusammenzuführen.

Schließlich ist es nicht nur der Roman eines „Kranken“. Die Figur macht eine besondere Erfahrung: die der Nähe des Todes und der neuen Klarheit, die eine Krankheit verleihen kann, an der man sich sterben glaubt.

Olivier Philipponnat – Es gibt auch eine regelrechte Liebeshandlung. Man könnte von einem Drama mit vier Figuren sprechen.

Der Erzähler, André Gilbert, steht Louis de Robert offensichtlich sehr nahe: Wie er ist er tuberkulosekrank. Er hält sich zunächst in Davos auf, wo ihm ein Spaziergang über den Friedhof der Ausländer die Gräber junger Menschen zeigt, die fern der Heimat gestorben sind. Als sich sein Zustand leicht bessert, kehrt er zu seiner Mutter nach Val-Roland zurück, einem Kurort, hinter dem man Cambo-les-Bains erkennt.

Dort trifft er seinen Freund Paul wieder und lernt Javotte kennen, zweifellos die lebendigste Figur des Buches, aber auch die instabilste und frivolste. Sie schwankt zwischen den beiden Männern. Man fragt sich lange, ob sie diesen Todkranken wirklich liebt, der sich seinerseits auf Kosten seiner Gesundheit in sie verliebt, während die Mutter eifersüchtig versucht, die junge Frau fernzuhalten.

Was Paul betrifft, so habe ich kürzlich ein interessantes Detail entdeckt. Dreizehn Jahre später veröffentlicht Louis de Robert Paroles d’un solitaire, das er selbst als natürliche Fortsetzung von Le Roman du malade bezeichnet. Das Buch ist Paul Faure gewidmet, einem engen Vertrauten von Edmond Rostand, und Louis de Robert präzisiert, dass der Paul seines Romans eben dieser Paul Faure ist. Man kann sich also fragen, ob sich hinter dem Buch nicht eine wirkliche Dreiecksgeschichte zwischen Louis de Robert, Paul Faure und einer jungen Frau verbirgt, deren Identität wir nicht kennen.

Jérôme Bastianelli – Es drängen sich mehrere literarische Vergleiche auf. Es liegt etwas von Der Tod des Iwan Iljitsch in dieser Betrachtung eines Mannes, der seinen eigenen Tod herannahen sieht. Auch etwas von Der Zauberberg, mit dem Aufenthalt in der Schweiz. Und Javotte erinnert manchmal an Albertine: derselbe unfassbare, leichte, wechselhafte Charakter; sie spielt mit den Gefühlen anderer, ohne vielleicht selbst genau zu wissen, was sie empfindet.

Olivier Philipponnat – Auch ich habe an Der Tod des Iwan Iljitsch gedacht, dieses Leben, betrachtet vom Inneren des Grabes aus, von jemandem, der sich verurteilt weiß. Ein anderes, viel späteres Buch scheint mir eine Verwandtschaft zu zeigen: Die Schwester von Sándor Márai, die Erzählung eines Kranken, dessen Welt sich auf das Zimmer reduziert und den die Krankheit außerordentlich empfänglich für die kleinsten Lebensäußerungen macht.

Jérôme Bastianelli – Diese Nähe des Todes führt uns direkt zu Proust zurück. In einer Antwort an die Zeitung l’Intransigeant, die ihn 1920 fragte, was er täte, wenn er wüsste, dass die Welt untergehen würde, antwortet Proust, eine solche Gewissheit würde unser Dasein völlig verändern: Wir wollten reisen, unsere Freunde wiedersehen, alle Dinge kosten, an denen uns liegt. Doch da die Katastrophe nicht angekündigt ist, verschieben wir all das auf morgen.

Das kommt dem, was in Le Roman du malade geschieht, sehr nahe. Die Nähe des Todes verleiht den Dingen plötzlich einen außerordentlichen Geschmack. Was uns banal erschien, wird unendlich kostbar, sobald wir wissen, dass wir es verlieren werden.

Jacques Letertre – Ein weiterer Berührungspunkt mit Proust: die Ärzte…

Jérôme Bastianelli – Weder À la recherche du temps perdu noch Le Roman du malade machen besonders Lust, Medizin zu studieren! Bei Louis de Robert sind die Ärzte bestenfalls sympathisch. Sie begleiten den Fortgang der Krankheit, ohne wirklich auf sie einwirken zu können. André Gilbert erwartet im Übrigen nicht mehr viel von der Medizin.

Jacques Letertre – Unter den am Ende des Bandes abgedruckten Briefen ist der von Colette für einen Schriftsteller ziemlich furchtbar. Sie schreibt ihm: „Es ist möglich, dass Sie Le Roman du malade nie übertreffen werden.“ Für ein gerade veröffentlichtes Buch so beglückwünscht zu werden, heißt fast, angekündigt zu bekommen, dass alles Folgende weniger gut sein wird!

Olivier Philipponnat – Ja, das ist ein furchtbarer Satz. Aber sie schreibt ihm auch: „Niemand hat das übertroffen, und wie viele haben es überhaupt erreicht?“ Ein anderer Brief hat mich sehr zum Nachdenken gebracht, der von Anna de Noailles, die im Wesentlichen fragt: „Ist dieses beispiellose Buch überhaupt ein Buch?“

Diese Frage schließt an jene an, die Jérôme in seinem Vorwort zum Titel stellt. Was genau bedeutet Le Roman du malade? Ist es die Geschichte eines Kranken? Oder vielmehr der Roman, den nur die Krankheit zu schreiben erlaubt, jene Art von Literatur, die sie hervorbringt? Der Titel ist vielleicht viel vieldeutiger, als er scheint.

Jérôme Bastianelli – Ja, genau. Es ist „der Roman des Kranken“ nicht nur, weil es die Geschichte eines Kranken erzählt, sondern weil es der Roman ist, den die Krankheit dem Kranken eingibt.

Es gibt in dem Buch sehr schöne Seiten über den Tod und über den Körper. André Gilbert versucht insbesondere sich vorzustellen, was aus diesem Körper wird, den er bewohnt, sobald er tot ist – der langsame Verfallsprozess, der dieses Fleisch verwandeln wird, das noch das seine ist.

Er stellt sich auch seine eigene Beerdigung vor. Und was ihn erschüttert, ist nicht so sehr die Vorstellung der Beerdigung selbst als vielmehr die seiner Mutter, die, nachdem sie ihr beigewohnt hat, schließlich das Grab verlassen und nach Hause zurückkehren muss. Ich sehe darin fast eine proustsche Szene, zu ihrem äußersten Ende geführt: nicht mehr die Mutter, die das Zimmer nach dem Gutenachtkuss verlässt, sondern die Mutter, die das Grab verlässt. Dass gerade das ihn leiden lässt, wenn er sich seinen eigenen Tod vorstellt, ist sehr berührend.

Olivier Philipponnat – Die Mutter ist tatsächlich eine sehr präsente Figur, und die Eifersucht ist vielleicht das Gefühl, das die vier Figuren verbindet. Die beiden Männer sind eifersüchtig aufeinander; die Mutter empfindet eine wahre mütterliche Eifersucht und verbietet Javotte sogar den Zutritt zum Zimmer ihres Sohnes; Javotte selbst scheint manchmal fast eifersüchtig auf die Liebe zu sein, die sie erweckt.

Es gibt auch ein sehr starkes Gefühl von Einsamkeit und Unmitteilbarkeit, insbesondere in den Briefen, die sich der Erzähler vorstellt, an Javotte zu richten, als er in die Pariser Region zurückgekehrt ist und sich die Entfernung zwischen ihnen eingestellt hat. Das hat mich an einen Satz erinnert, den Patrick Modiano in seinen Gesprächen mit Emmanuel Berl als den kürzesten der Recherche bezeichnet: „Chacun est bien seul“ – „Jeder ist ganz allein.“ Ich weiß nicht, ob es wirklich der kürzeste ist, aber er würde perfekt zu Louis de Roberts Buch passen.

Jérôme Bastianelli – Bei Proust gibt es immerhin noch „Zut, zut, zut“!

Jacques Letertre – Sprechen wir über die Widmung an Pierre Loti.

Olivier Philipponnat – Loti hat in der Laufbahn von Louis de Robert eine bedeutende Rolle gespielt. Die Widmung gibt übrigens sofort den Ton des Buches vor:

„Diejenigen, die in der Lektüre eine leichte Zerstreuung suchen, werden nicht zu mir kommen. Aber jene, die eine ernste Seele haben, die den Herbst, die Stille, die Meditation, die Einsamkeit schätzen und die manchmal an den Tod denken, jene, sollte es geschehen, dass mein Buch ihnen in die Hände fällt, werden es lesen wie Sie, mein Lieber, ohne Eile, mit dem Gefühl, das es verdient; sie werden es lieben, sie werden mich lieben.“

Diese letzte Formulierung, „sie werden mich lieben“, ist erstaunlich. Wenn man sich mit der Biografie von Louis de Robert befasst, hat man den Eindruck eines zerbrechlichen, kränkelnden Mannes, der ein sehr großes Bedürfnis nach Liebe zu zeigen scheint.

Aber man sollte keinesfalls den Eindruck erwecken, dass Le Roman du malade ein durch und durch morbides Buch ist. Was mich zunächst verführt hat, ist die Sprache von Louis de Robert: Sie ist schlicht, fließend, mit mitunter sehr schönen poetischen Wendungen, insbesondere in den Naturbeschreibungen. Das hat mich weit mehr gefesselt als die Handlung, die letztlich recht dünn ist. Und das ist wahrscheinlich auch das, was Proust verführt hatte: die Poesie dieser Sprache und die eigentlich literarische Qualität des Textes.

Jérôme Bastianelli – Es ist tatsächlich kein leichtes Buch, aber auch kein schwerfälliges. Es liest sich sehr angenehm, und man begegnet mitunter Schönheiten, die an Proust denken lassen.

Vor allem gibt es eine Übereinstimmung, die mich beeindruckt hat. In Les Plaisirs et les Jours, das Louis de Robert bei Pierre Loti entdeckt hatte, schreibt Proust: „Das Verlangen lässt alle Dinge erblühen, der Besitz lässt sie verwelken.“

Nun liest man in Le Roman du malade:

„Alles, was wir verlieren, ruft unsere Seele zurück, möchte es wiedererlangen. Wie viele mittelmäßige oder enttäuschende Dinge verwandeln sich in Wunder in dem Augenblick, da sie sich von uns entfernen! Wesen, die mit ein wenig Fantasie begabt sind, sind vor allem Opfer dieses grausamen Spiels, das eine Sache kleiner werden lässt, sobald wir sie besitzen, und größer, sobald wir sie nicht mehr haben.“

Man kann annehmen, dass der Gedanke universell genug ist, um bei den beiden Schriftstellern unabhängig voneinander entstanden zu sein. Man kann sich aber auch fragen, ob Les Plaisirs et les Jours, das Louis de Robert gelesen und bewundert hatte, hier nicht eine Spur hinterlassen hat. Wie dem auch sei, die Übereinstimmung ist bemerkenswert.

Eine Person im Publikum – Könnten Sie uns mehr über Louis de Robert selbst erzählen, über seine Familie, seine Ausbildung?

Jérôme Bastianelli – Louis de Robert wird im März 1871 in Paris geboren, einige Monate vor Marcel Proust. Er verliert seinen Vater, als er etwa zwölf Jahre alt ist, und bricht sein Studium wegen seiner schwachen Gesundheit ziemlich früh ab. Er wird Angestellter der Edison-Gesellschaft, träumt aber nur von Theater und Literatur. Er schreibt gemeinsam mit einem Freund ein erstes Theaterstück und schafft es dann, Artikel im Gil Blas unterzubringen.

Die Begegnung mit Pierre Loti ist entscheidend. Er spricht ihn an, gesteht ihm seine Bewunderung, und Loti, der gerade einen Privatsekretär sucht, nimmt ihn mit in den Südwesten. In dessen Bibliothek entdeckt er Les Plaisirs et les Jours. Die beiden Männer bleiben einander verbunden, was die Widmung von Le Roman du malade erklärt.

Louis de Robert beginnt, Romane zu veröffentlichen, erlebt einige unglückliche Liebesgeschichten, insbesondere mit Yvette Guilbert und Jeanne Granier, und erkrankt dann schwer. Anders als André Gilbert, seine Figur, genest er. Er schreibt weiter und lässt sich später in Sannois nieder. Dort mietet eine junge Frau, dreißig Jahre jünger als er, einen Teil des Familienbesitzes. Diesmal endet die Geschichte gut: Er heiratet sie. Louis de Robert stirbt 1937.

Olivier Philipponnat – Man muss hinzufügen, dass er zu dieser Zeit vollkommen in den literarischen Kreisen verankert ist. Er kennt Edmond Rostand, Zola, Alphonse Allais, Octave Mirbeau, Jules Renard…

Jérôme Bastianelli – Ja, seine Bewunderung für Zola ist so groß, dass er eines Tages, um ihn zu treffen, den Weg von Paris nach Médan zu Fuß zurücklegt, etwa dreißig Kilometer. Das korrigiert ein wenig das Bild des rein kränkelnden Schriftstellers: Louis de Robert war auch zu außerordentlicher Begeisterung und Leidenschaft fähig.

Olivier Philipponnat – Seine Erinnerungen zeugen von dieser außergewöhnlichen literarischen Geselligkeit. Er wird insbesondere 1928 De Loti à Proust. Souvenirs et confidences veröffentlichen, das zweifellos ebenfalls eine Wiederentdeckung verdiente.

Man muss auch an seine Nähe zu den dreyfusardischen Kreisen erinnern. Er verkehrt insbesondere im Salon Charpentier und soll Proust dem Obersten Picquart vorgestellt haben. Das gibt eine Vorstellung von seinem Platz in der Pariser Literaturwelt jener Zeit.

Eine Person im Publikum – Es sei auch auf die sehr gründliche Studie hingewiesen, die Pyra Wise Louis de Robert in den Akten des Kolloquiums zum hundertsten Todestag Prousts gewidmet hat.

Jérôme Bastianelli – Ganz genau. Dieses Kolloquium reihte sich in die von Jean-Yves Tadié initiierte Reihe von Begegnungen ein, und seine Akten wurden kürzlich bei Honoré Champion veröffentlicht. Die Studie von Pyra Wise erlaubt es, viel weiter über Louis de Robert und sein Verhältnis zu Proust hinauszugehen.

Eine Person im Publikum – Als ich Sie über diese Literatur der Krankheit sprechen hörte, dachte ich an La Doulou von Alphonse Daudet.

Olivier Philipponnat – Die Natur des Textes ist recht unterschiedlich. La Doulou besteht aus Notizen, die wahrscheinlich nicht zur Veröffentlichung bestimmt waren und die nach Daudets Tod veröffentlicht wurden. Aber der Vergleich ist interessant: In beiden Fällen ist die Krankheit nicht einfach ein Thema. Sie wird zu einem Beobachtungsposten für sich selbst und die Welt.

Jacques Letertre – Mir bleibt nur, Olivier Philipponnat und Jérôme Bastianelli zu danken. Ich hoffe vor allem, dass Ihnen dieses Gespräch Lust gemacht hat, Le Roman du malade zu lesen. Das Buch ist nicht sehr lang, es ist sehr gut geschrieben: und trotz seines Titels ist es weit weniger abschreckend, als man glauben könnte.